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作者:未知2011-10-11 15:14:44 来源:网络
1999年第48届威尼斯双年展总策展人哈罗德•塞曼史无前例地将20余位中国艺术家带到了主题展，自此中国当代艺术成为了世界的聚焦点。2003年，中国馆首次以独立身份亮相，至今为止，已是第5次参与威尼斯双年展。
第54届威尼斯国际艺术双年展将于2011年6月4日至11月27日举行。本届双年展的主题为“启迪”(Illuminations)。中国馆的总策展人彭锋将主题确立为“弥漫”。 以下内容与读者分享策展人彭锋的策展方案的亮点，此外，还有参与中国馆展览、王林策划的题为“破碎的文化=今天的人?”的平行展以及各国主题展的艺术家们的参展感受。
本届中国馆展览的主题为“弥漫”(Pervasion)，以花、茶、香、酒、药五种气味的弥漫为线索，对传统深厚的中国文化做出最当代的艺术表达，让威尼斯弥漫中国味，与意大利中国文化年一道，将亚平宁半岛浸泡在中国文化的氛围之中，既显示中国文化的独立身份，又寻求同其他国家和文化之间的广泛联系。
几个关键词：
1.“调和”。与“味”紧密相关的一个观念，是“和”、“中和”或者“调和”。中国文化向来反对“同”或者“匀质化”，强调“和”或者“多样统一”。
2.“包容”。由于中国文化的包容性，“和”与“独”在这里并不矛盾。庄子就强调“众技众矣”，反对“世俗之人”“喜人之同乎己而恶人之异于己”的态度。
3，“创生”。在中国文化中推崇“自然化生”或者“块然自生”。“自生”或者“化生”的条件，就是氤氲、多元混杂、和而不同。
4，“柔软”。中国文化强调 “柔弱胜刚强”，而不是简单的征服。味的扩散形式，与中国文化的影响形式类似。
5，“治疗”。药与酒还隐喻艺术可以发挥治疗作用，治疗身体和灵魂的创伤，也包括对当代艺术自身的治疗。
我们可以根据文化含量的多少或者解读密码的难易程度，将作品依次排列为花、茶、香、酒和药。作为自然的产物，花是最容易解读的作品。茶、香、酒、药的解读依次由易变难。从这个排列顺序中可以发现一个有趣的现象：人类在自然和精神领域容易达成共识，在生理和心理领域较难达成共识，这与当代美学的研究结论一致。本次展览借助嗅觉和味觉，突出“感觉的中国文化”，突出中国文化的柔软性和渗透力。每件作品的效果是可以确定的，但是这些作品组合在一起造成的整体效果和氛围是不能确定的，从这种意义上来说，每天都有新“作品”在自动生成。 这次展览很特殊，要根据策展人的主题来创作，相当于命题创作。所以，参展作品与我之前的创作反差很大，当然我认为一个艺术家不应该限定在某一固定的形式或风格中。
我的作品安置于中国馆入口处，可以四处飘荡。一部分浮云是经过茶的熏香而成，还有一部分会从里往外散发茶的香味。可以说，这个装置既符合“弥漫”的主题，散发茶的香味，又达到了视觉效果。《浮云》可随温度、日照、晴、雨等天气变化自动升降，观众可在云朵间自由穿行，感受到一种空灵与禅意。
“分享”、“共融”“调和”——艺术家宋冬(国际主题展参展艺术家)
我参加的是在军械库展出的由策展人比奇•库莱格策划的名为“启迪”(ILLUMInations)的国际主题展。我觉得这个主题是策展人针对“后国家主义”的概念提出来的，她一共选择了80多个艺术家参与，我参加的是一个特殊的项目，这个项目邀请4位艺术家，分别给他们一个空间，创作一个属于他们自己的展馆，接下来又会邀请其他艺术家在这个空间中展。所以，我的作品是与空间有关。这个主题很有意思，打破了以往艺术家拿现成作品展出的模式。 我与策展人共同关心的是艺术如何以一个个人的方式去呈现，我还不知道什么样的作品会放在我的作品中，这就涉及到了“分享”、“共融”“调和”等问题，我很喜欢这种交流的方式。
展示本土文化——应天齐(平行展参展艺术家)
我参加的是威尼斯双年展的平行展，由广东美术馆策展人王林申报策划的展览，主题是“破碎的文化=今天的人?”。 全世界有5000多个机构申请平行展，最后仅有40多个机构获得批准，竞争非常激烈。我的参展作品是两幅《世纪遗痕》系列绘画。中国的当代艺术能够跨出国门主要通过两个途径，一是通过国外的资本运作，此外就是是通过体制的支持和运作，比如现在的威尼斯双年展国家馆的概念。中国当代艺术能够介入到这样重要的双年展中，也是受多元化与国际化语境的影响，对于艺术家来说更是一次参与国际交流，展示本土文化创作的机遇。
将文化“未通处”拼起来——何工(平行展参展艺术家)
针对“破碎的文化=今天的人?”这个主题，策展人王林有这样的阐释：在全球化日趋加快、在文化与文化相互碰撞和交流的时代，完整的文化实际上已经不存在了，文化间是彼此包容的，同时又是破碎的。艺术家在面对本民族非完整的文化时，在鲜活的变革当中体验世界时，充满了无限的能量。还有一点，艺术在这个时代是被权力和金钱所异化的，尤其在中国。所以，王林选泽的艺术家不是在拍卖上名列前茅的，而是在文化上有探索的人。
我认为，我是一个生活在这个日益变小的地球村的村民，没有完全被中国文化所束缚。这次参展的其中一件装置，是用西藏的5吨藏牦牛的粪做成了600多块方砖，部分包装配上虫草送到威尼斯双年展现场。 漂浮虫草的气袋会一直从码头迁到展场，其中某个袋子里面会有摄像机。展场过去是修道院，特别有宗教圣坛氛围，我用牛粪堆成的山形状，标题是“从五千米到零海拔”。作品表达在全球化时代，文化与文化之间还是有许多不能通读的地方，以一直非常奇怪的方式把这些“未通之处”拼起来，生成一种独特的视觉效果以及反思。我个人是以神圣的视角来看待我的作品的，当然，不同文化背景的观众对作品做出的反应也一定不同。
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